Příprava jeviště pekingské opery

V minulosti byla jeviště ve většině čínských divadel čtvercové platformy vystavené publiku ze tří stran, někdy dokonce ze všech stran. V druhém případě bylo možné představení sledovat i zezadu. Nad platformou byla zavěšena vyšívaná opona známá jako shoujiu, která se tak rozdělila na dvě části: zadní scénu a jeviště.

Před oponou stál stůl, na kterém byly položeny různé hudební nástroje, které se používaly při představení, a opodál seděli hudebníci. Ten stůl spolu s hudebníky zabíral část fasády jeviště a bylo na něj hlediště. To je důvod, proč je orchestr Pekingské opery tradičně znám jako Changmian, což znamená jevištní uspořádání.

Když se Pekingská opera začala formovat, její zpěv doprovázely pouze dvě flétny, známé jako Shuangshoudi (dvojité flétny) – hlavní Dizi a asistent Dizi. S takto jednoduchým doprovodem operní herci cítili, že zpěv je dosti namáhavý a postrádá flexibilitu, i když hudba pro hlasy byla tehdy také docela jednoduchá, bez větších květinových ozdob. Později hudebník jménem Wang Xiaoshao v Sixi Troupe navrhl použít Huqin jako náhradu za Shuangshoudi. Byl prvním hráčem Huqin. Období praxe umožnilo hercům souboru pocítit, že s podporou huqin se zpěv stal plný elánu a harmonie. Nový způsob doprovodu byl dobře oceněn.

Ačkoli dizi byly nahrazeny huqin, byly stále používány, když bylo zapotřebí melodických a elegantních qupai (melodií) doprovázet takové jevištní akty, jako je převlékání, zametání a prostírání banketového stolu. Každopádně se jejich použití stalo vzácným, takže neměli žádné pravidelné hráče, ale starali se o ně hráči huqin a yueqin.

Huqin iniciovaný Wangem Xiaoshao byl housle s měkkými smyčcem. Další hráč na huqin jménem Li Si (Li čtvrtý, jehož skutečné jméno bylo Li Chunquan) byl průkopníkem v používání huqinu s tvrdým sklonem, se kterým se snadněji manipulovalo a poskytovalo lepší účinek. Výsledkem bylo, že huqin s měkkým ukloněním potkal stejný osud jako shuangshoudi a byl nahrazen tím, kdo se skláněl tvrdě.

purple flower with orange center

Bubeníci musí být schopni zvládnout všechny styly oper, ať už se vyznačují zpěvem, herectvím nebo akrobatickým bojem; a huqin hráči, kteří jsou schopni podporovat všechny role, ať už sheng, dan nebo jing. Jinými slovy, kompetentní bubeník nebo hráč na huqin musí být všestranným hudebníkem, schopným přizpůsobit se různým stylům a splnit různé požadavky.

Soukromí hráči huqin se objevili v prvních letech vlády císaře Guangxu z dynastie Čching (koncem 70. let 19. století).

Původní pekingská opera wenchang neobsahovala erhu, který byl představen, když Mei Lanfang poprvé uvedl svou novou operu Xishi, the Beauty ve 30. letech 20. století. Mei cítil, že kombinované zvuky jinghu, yueqin a xianzi jsou příliš slabé a monotónní jako instrumentální doprovod pro zpěv v jeho nové opeře. Meilanfangův soukromý hráč Xu vytvořil nové dvoustrunné housle podle vzoru erhu používaného v místní opeře ve východní Číně. To byl první Jingerhu. Když se hrálo společně s jinghu, nové housle produkovaly velmi sladký a jemný zvuk, čímž si Mei Lanfang získal okamžité uznání a souhlas.

Nově vytvořené jingerhu bylo po dobu známé jako erhu ve stylu Mei. Jeho role v Pekingské opeře je stále nápadnější a je nyní nepostradatelným nástrojem přinejmenším pro doprovod zpěvu qingyi.

Yu Jusheng, slavný herec pekingské opery wusheng, poprvé uvedl danao do pekingské opery ve svém představení TielongMountain.